oeuvre : un jour une oeuvre

Articles

• Portrait du comte
  Charles de Mornay
  2 mars 2012, par Marie-Christine Megevand, Marie-Christine Mégevand

  Élevé de l’atelier de Guérin, Dedreux-Dorcy est peintre et ami de Géricault à la mort duquel il se porte acquéreur du Radeau de la Méduse (musée du Louvre) en vue de le céder à l’Etat, comme le rappelle Delacroix dans son Récit autobiographique (Hannoosh, Journal, Corti, 2009, p. 1741). Il débute au Salon en 1810 et, à partir de 1831, se spécialise dans le portrait, dont celui de Delacroix et, également celui de Mornay.
  Charles-Henri-Edgar, comte de Mornay (1803-1878) fut diplomate, beau-frère du Maréchal (...)

• Les Muletiers de Tétouan
  13 avril 2016, par Marie-Christine Megevand

  Comme c’est le cas pour un grand nombre d’estampes réalisées par Delacroix à son retour du Maroc en juillet 1832, la version originale de cette œuvre est une aquarelle aujourd’hui conservée au musée de Laon. L’artiste a effectué quelques modifications entre les deux versions, en supprimant un personnage au premier plan de la composition et en déplaçant la scène en intérieur.
  S’inspirant à la fois des croquis et des notes pris dans ses carnets pendant son voyage et des souvenirs mêlant rêve et réalité, le (...)

• Paysage
  14 mai 2015, par Marie-Christine Megevand

  Cette belle lithographie aux plans contrastés évoque un paysage de bord de mer venté et austère, peut-être normand, (un dessin du Louvre de la collection Etienne Moreau-Nélaton peut s’en approcher). Arbres aux troncs déformés par le vent plantés sur une dune d’herbes sèches, chaumière survolée par quelques mouettes, mer étale… Delacroix brosse d’un crayon rapide, jouant des hachures et du blanc en réserve, une nature peu clémente mais qui pouvait séduire le peintre toujours en quête de solitude.
  Seule (...)

• Portrait de George Sand en costume d’homme
  8 juillet 2016, par Marie-Christine Megevand

  En 1833, George Sand (1804 – 1876) écrit Leila, roman qui a été ensuite publié dans La Revue des Deux Mondes, revue mensuelle littéraire française. À l’automne 1834, François Buloz, éditeur et créateur de la revue, demande à Delacroix de peindre le portrait de George Sand, afin de le faire graver pour illustrer un de ses futurs articles.
  George Sand, née Aurore Dupin, baronne Dudevant, venait alors de rompre avec son grand amour Alfred de Musset (1810 – 1857). Cette rupture douloureuse la blessa (...)

• Les Trois Nains littéraires
  15 février 2016, par Marie-Christine Megevand

  Cette eau-forte est l’une des premières estampes réalisée par le tout jeune Delacroix. Il donna le modèle et Pierre Adam, son condisciple de l’atelier de Pierre-Narcisse Guérin, en fit la gravure.
  Le jeune artiste stigmatise ici les conservateurs qui se partagent les dépouilles du journal satirique, le Nain jaune, interdit par la Restauration. Avec humour et provocation, Delacroix joue sur la mesquinerie des singes, qui désacralisent sans scrupule le tombeau du défunt journal pour en usurper le (...)

• Portrait de Sophie Gay
  26 juin 2015, par Marie-Christine Megevand

  Ce pastel de Jules-Robert Auguste, peintre précurseur de l’orientalisme, représente Sophie Gay, romancière et figure mondaine, amie de Victor Hugo. Son salon parisien jouit d’une grande notoriété pendant la première moitié du XIXe siècle et attire de nombreux écrivains, peintres, acteurs et musiciens.
  Ardente protectrice et mécène des arts, elle est également appréciée pour sa grande beauté et sa vivacité d’esprit. Dans sa composition éthérée et légère, mettant en avant la délicatesse du visage féminin, (...)

• Le cardinal de Richelieu disant la messe dans la chapelle du Palais-Royal
  11 mars 2016, par Marie-Christine Megevand

  Réplique du grand tableau du Cardinal de Richelieu disant la messe dans la chapelle du Palais-Royal qui avait été commandé à Eugène Delacroix, en 1828, par le duc d’Orléans - le futur Louis-Philippe, roi des Français - cette œuvre est exceptionnelle à bien des titres. Témoin insigne du grand tableau disparu, elle évoque avec pertinence la confusion des pouvoirs temporel et spirituel de l’homme d’Etat.
  Un sujet passionnant Le duc d’Orléans rassemblait pour sa galerie historique du Palais-Royal des œuvres (...)

• Portrait d’Eugène Delacroix
  2 janvier 2012, par Marie Coste-Génin

  Les deux portraits de Thales Fielding par Delacroix et d’Eugène Delacroix par Thales Fielding, peints l’un et l’autre vers 1824-1825, constitue un témoignage émouvant d’une amitié qui compta dans leur vie respective. Ces deux tableaux ne sont pas des autoportraits, exercice auquel répugnait Delacroix. Plus exactement, chacun posa pour l’autre avant que le retour de Fielding en Angleterre en 1824, après plus de trois années à Paris, ne les sépare.
  Les frères Fielding
  S’il est inutile de présenter (...)

• Portrait of Joséphine de Forget, born Lavalette
  18 December 2012, by Anne-Myrtille.Renoux@louvre.fr

  Joséphine was 13 years old when, on December 20, 1815, she took part in helping her father, Count Antoine de Lavalette, escape from imprisonment and a looming death sentence following a failed conspiracy to overthrow Louis XVIII upon hearing of Napoleon’s return during the Hundred Days. Her mother, Emilie de Beauharnais, niece of Empress Joséphine, was incarcerated subsequent to the escape in which she had also taken part, and lost her mind.
  This moving portrait of his daughter was drawn by (...)

• Caricature of Mademoiselle George
  2 December 2012, by Anne-Myrtille.Renoux@louvre.fr

  In the early 1820s, Delacroix made a dozen lithographed caricatures, most of which were published in the newspaper Le Miroir. Probably motivated by the young painter’s financial needs at a time when he was in difficulty, they also reveal the liberal and anti-conformist opinions of the artist, who didn’t hesitate to denounce censorship and antiquated Academicians, and who advocated for cultural openness through the performance of opera and the revitalization of the theater.
  This lithograph (...)

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